ARONOFSKIANA

Un trittico di cinema eccentrico, sbalestrato, irrisolto, irritantemente fascinoso. Alla fine non mi è chiaro quanto abbia capito di Aronofsky né quanto Aronofsky abbia capito di se stesso. Ad ogni modo, un regista non facilmente liquidabile, con cui fare i conti.

 

Pi Greco – Il teorema del delirio (1998). Un intrecciarsi di suggestioni in un bianco e nero sgranato e bruciato dal sole osservato troppo da vicino. "Eraserhead" di Lynch, "Taxi Driver" e "The big shave" di Scorsese ma senza tassisti e senza post-Vietnam, flash improvvisi di "Generazione Proteus" di Cammell, paranoia polanskiana, i vagabondaggi metropolitani tra caos e numeri di Amir Naderi, il laboratorio di "Tetsuo" di Shinya Tsukamoto. Opera che si avvita su se stessa e che da se stessa fugge come in una spirale aurea. Di fronte al sospetto terribile che Dio sia il più feroce Capitalista, meglio guardare inebetiti le foglie.

 

Requiem for a dream (2000). Schiacciati da grandangoli, sezionati da split screen, immobilizzati dalla SnorriCam, non abbiamo scampo, noi e i nostri patetici sogni. Un’orgia dei sensi sfatti e disgregati e abbrutiti dalle dipendenze, tecnicismo sadico e furibondo che pantografa il ritmo devastante/devastato di Hubert Selby jr e fa scempio del corpo di Ellen Burstyn. La New Hollywood è in rehab coatto, Alice non abita davvero più qui. Impossibile sottrarsi alle accuse di sensazionalismo, il risultato è repellente e ammaliante al tempo stesso.

 

L’albero della vita – The Fountain (2006). Sbeffeggiato e deriso un po’ dappertutto, probabilmente anche a ragione, ma se c’è un film ambizioso e fallimentare da difendere è questo (e forse c’entra più di qualcosa il mio amore incondizionato per i mélo fantastici da "The Portrait of Jennie" di Dieterle in giù). Di fronte al traboccare di temi e visioni centrifugati in un sincretismo di sbalorditiva elementarità e svergognato kitsch, Aronofsky opta per una messa in scena perfino sobria, un intarsio di ombre e punti luminosi abitato da primissimi piani che si liquefanno in un epilogo bianco e oro che ridà un senso all’espressione "finale delirante". Per amare infinitamente bisogna accettare la morte come il germoglio che mancava al nostro giardino.